Изучите технику «искусственной педали стали»

Вот как можно имитировать плачущие звуки этого фирменного инструмента кантри-музыки на гитаре.

Я хотел бы продемонстрировать некоторые способы, с помощью которых вы можете имитировать приятные звуки изгибов нот педали и стали в стиле кантри, которые часто возникают в двух- и трехнотных аккордах. Это начинание — совершенно другое животное, которое, кажется, требует подхода голыми руками в сочетании с чистой силой.

Я открыл для себя эту технику, когда мне пришлось научиться аппроксимировать педальные фразы великого Красного Роудса из гимна хиппи Fraternity of Man 1968 года «Don’t Bogart Me» для тура An Unpredictable Evening with Todd Rundgren в 2018 году.

В этом уроке я представлю примеры, вдохновленные этой песней.

Предупреждение: поначалу некоторые из этих изгибов могут быть немного болезненными, поэтому не переусердствуйте! Тем, у кого слабые пальцы, рекомендуется попробовать использовать более легкий калибр.струны.

Терпение и настойчивость окупятся и постепенно дадут удивительно приятные и приятные результаты.

Большая часть звучания педальной стали включает в себя точное преобразование аккордовых тонов (и выход из них), поэтому мы начнем с рассмотрения трех различных типов изгибов.

Бывший. 1апредставляет собой бэнд с двойным стопом, при котором вторая и третья струны поднимаются на полтона и на целый тон соответственно.

Мы находимся в тональности E, сгибая тонику и третью ступень (E и G#) до 2 и 4 (F# и A соответственно), а затем отпуская двухструнный бэнд обратно в исходную точку.

Это создает мгновенную подвеску Esus4/2, которая возвращается к E при отпускании поворотов.

Бывший. 1бделает тот же ход еще более жестким, задерживая начало двойного изгиба на восьмую ноту, в данном случае на вторую ноту триоли восьмой.

Эта важная техника исполнения двойной стопы, которую мы еще увидим, позволяет вам ненадолго услышать пару E (E и G#) перед переходом к Esus4/2, которую также можно рассматривать как F#. м над Е.

Бывший. 1силлюстрирует наклонный изгиб (когда играются две ноты, но изгибается только одна) с изгибом 5 к 6 (B-to-C#), играемым ниже стационарного основного тона E - ход, который также можно истолковать как наклонный изгиб в частичный аккорд A – перед переходом в B, создавая звук аккорда E6, движущегося в E.

Бывший. 1д применяет тот же ритмический вариант из упр. 1b для дополнительной прочности.

Во всех четырех предыдущих примерах мы отклонялись от тонизирующего аккорда E, прежде чем вернуться к нему.

ВПримеры 2аи2бКосые изгибы, мы переходим к аккорду E, сначала используя изгиб форели от F# до G#, чтобы сформировать трезвучие E, а затем снова с ощущением задержанной триоли восьмой ноты, создавая мгновенную приостановку.

Оба бэнда играются ниже стационарного корня более 5 (E над B).

Прежде чем мы приступим к фразе, вдохновленной вступлением «Don't Bogart Me», давайте исследуем рельеф местности, сначала нарисовав ее карту без изгибов.

Бывший. 3апоказан трехдольный звукосниматель EF# mG#m, в котором используется подход диатонических трезвучий I-ii-iii к IV аккорду A в такте 2 (фактически это такт 1 четырехтактного вступления).

Здесь форсированная нота, забитая дабл-стопом, и последующие тройные восьмые на струнах B и G образуют подвеску и разрешение Asus4/2-A, которые впоследствии транспонируются на целый тон вверх, чтобы охватить аналогичный Bsus4/2-B V- Аккорд движется в такте 3.

Такт 4 превращается в две доли триады Е в 12-й позиции, за которыми следуют аккорды IV и V на третьей и четвертой долях, а затем прерывается на Е на сильной доле такта 4.

Бывший. 3бпревращает тот же звукосниматель и вступительную фигуру с четырьмя тактами в фестиваль с искусственными педалями.

Звукосниматель EF# mG#m исполняется как три стаккато-акцента, каждому из которых предшествует самая низкая нота - 5 каждого аккорда - на первых трех перетасованных восьмых нотах.

Это приводит к дабл-стопному изгибу на сильной доле второго такта – того же самого, что и в Примере. 1a, хотя и транспонирован на кварту вверх, чтобы перекрыть аккорд A, IV, за которым следует тот же изгиб A-Asus4/2, который был сыгран в течение последних двух тройных восьмых во второй доле, прежде чем вернуться обратно к A на третьей доле.